La nostalgie de l'avenir

« La nostalgie de l’avenir » est le petit bijou de la saison.Version de chambre de La Mouette, resserrée sur six personnages et trouée d’inserts : textes, vidéo, musique, elle commence par la fin :Constantin Treplev (Kostia) vient de se suicider. C’est d’emblée la stupeur qui ouvre le jeu. Un jeune homme est mort trop tôt, et le sol se dérobe sous les pieds. 

Un objet est au centre de tous les intérêts, que tous auscultent comme une archive encore chaude : l’ordinateur du jeune artiste, qui se filmait, prenait des notes, tenait son journal. Car la pièce a lieu ici et maintenant. Kostia, l’artiste des «nouvelles formes», n’affiche pas le masque de l’artiste maudit du XXe siècle c’est un jeune homme d’aujourd’hui qui fictionne sa vie et enregistre tout : il incarne un rêve qui n’a pas d’âge, éternel et intemporel. C’est une famille d’une saisissante modernité que Tchekhov fait apparaître dans sa Mouette, écrite en 1896 : famille recomposée, où le compagnon de la mère est aussi jeune que le fils ; où le père est absent ; où l’amour se tisse d’une trame trop serrée, pour qu’on puisse y respirer ; où l’argent produit domination, angoisse et jeux de pouvoir ;où l’art détermine le rapport au monde. Chaque personnage affirme un désir sans limite de réalisation personnelle : il importe de réussir, de ne pas vieillir, de se rêver immortels. Pris dans ce tourbillon, les deux jeunes (Kostia et Nina-la-Mouette) bataillent dans un désir brûlant pour une nouvelle forme d’existence, avant d’être fauchés dans leur élan.

A la fin du spectacle, Kostia est mort et on ne s’en remet pas.